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一来，它是《我的姐姐》导演殷若昕的新作。当作新锐女导演，殷若昕的作家格调锐利，擅长用精雅绵柔的手法阐明千里闷严肃的社会议题。

尽管《我的姐姐》口碑南北极分化，但它仍然因为精确呈现中国女性窘境而取得了极高的探究度。

二来，这是一部“真东谈主真事”改编电影。它取材自《本日说法》中的“流浪昆仲”信得过事件，聚焦“事实孤儿”（父母健在，但家庭莫得智商或意愿养活）群体。

原型故事十分多情谊冲击力，莫得血统联系的一大一小两个男孩，在城市的旯旮抱团取暖，以郊外为家，以偷盗为生。因此，《野孩子》故事自己自带一种锐利的“国民心理”。

三来，这是顶流小生王俊凯初度独挑大梁的大银幕作品。

《断·桥》的剧情干线围绕马念念纯和范伟的博弈张开；《万里归程》的完全主角是张译；《刺猬》中更是有葛优带着。

而在《野孩子》里，王俊凯是戏眼，他的阐明将径直决定票房的天花板。

我看的是周五首场，但上座率一般，梗概十几个东谈主。至少一半是为了王俊凯而来的，不雅影时偶尔拿首先机拍怼脸镜头，小声的奖饰也频频常传进我的耳朵；坐在我前边的一双母女，在放映不到一半时提前离场了。

影厅里的小小众生相，即是这部电影最佳的注脚。《野孩子》会和《我的姐姐》雷同，走向口碑南北极分化的运谈。

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之是以拿《我的姐姐》与《野孩子》作比，不是要一较坎坷，而是因为两部电影讲故事的口头太像了。

《我的姐姐》触及好多让东谈主心梗的枢纽词：男尊女卑，拼二胎，扶弟魔，偷改志愿，性淆乱……影片在一切可能的赋闲里塞进了好多阐明女性处境的典型骤然，何况通过排列情景来渲染心理。

是以不雅看殷若昕导演的作品会有一种嗅觉：话题性大于故事。《野孩子》亦然如斯。

《野孩子》的心理痛点是：生而不养。

21岁的流浪后生马亮（王俊凯 饰），际遇了无东谈主照顾的8岁小男孩轩轩（关子勰 饰），两东谈主结伴过日子，以捡拾废品、偷盗销赃为生。

以这对流浪昆仲为线，牵出了一幅“野孩子”糊口群像：好多与马亮、轩轩雷同天无论地不要的苦孩子，被犯警团伙收留，年纪大的出去抢夺盗窃，年纪小的在网上直播行乞。

影片通过各式细节反复呈现他们的糊口窘境。比如除夕夜，轩轩因严重贫血、养分不良而生病，在褴褛通风的屋子里，马亮强忍泪水唱起母亲的摇篮曲：

罗罗面面，油馍串串，猪肉扇扇，蜂蜜罐罐

我娃是个福蛋蛋，福里生，福里长

比如，轩轩从未上过学，无法正常融入其他小一又友，平常推搡打东谈主，还养成了东偷西摸的民俗；

再比如，与马亮沿途偷别墅的大毛（陈永胜 饰），骤然发狠砸烂了全家福。

大毛这个变装很像马亮的镜像，是莫得际遇轩轩、一条路走到黑的马亮，亦然“事实孤儿”最倒霉的结局。

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我对大毛的两句话印象深切。一是大毛咳血，马亮劝他去病院望望，他眼皮齐没抬，“活一天算一天。”

二是大毛被捕后，因肺癌晚期住院，垂危之际央求考察，“淌若，我是说淌若，我爸妈来找我，千万别告诉他们我是这么的。”

早已自我吊销，却仍对生而不养的父母心存幻想。即使莫得片尾彩蛋对大毛前史的补充，两句台词便足以标明他当作“事实孤儿”“情谊孤儿”悼念的一世。

淌若说《我的姐姐》将震怒的心理无尽放大，那么《野孩子》即是在堆叠悲悯的心理。

02

恰是因为恰当传递一种心理氛围，影片呈现出更偏向当然、纯真、松散的诗化叙事外貌。它的重头戏老是关乎一种醒觉，一次顿悟，一层热沈跃迁。这些视听段落夹在情节中，不断裸露，保握心理氤氲不断。

可能是马亮与轩轩在弄堂中奔突，昂首看到的两只解放翱翔的鸽子；可能是马亮独自一东谈主在新除夕看到的灿烂烟花；也可能是马亮在被捕前对江边白鹭的惊鸿一转，他连结跑到江边，静静地坐等终末技艺。

这些写意的段落体现出导演锐利的东谈主文见谅，从这个角度讲，影片完成度很高。

但所长亦然短板。这种以热沈心理为中心的电影，与强情节以火去蛾中，可能看了半个小时没什么变化。有很强的冗长狼籍感。

更枢纽的是，这种强调心理、稍显平常的段落，很是强调演员的阐明力。有点缺憾，王俊凯莫得撑起来。

不行否定，从《断·桥》到《刺猬》，他的杰出肉眼可见，目光的故事性、面部微神采齐丰富了好多。我能从他的目光中察觉到他关于马亮的深深共情。他演出的马亮，充满母性、脆弱，致使有种守身若玉的纯洁感。

然则，惟有不认为他苦。

这险些是致命的，很猛进度上减轻了变装代入感。马亮当作幼时被母亲舍弃、独自流浪酿成孤介特性的后生，给东谈主的第一嗅觉一定是苦涩的，因为命苦啊。

而王俊凯给东谈主的嗅觉，更像家境中落的勤学生。

有时恰是因为学不满还莫得褪去，台词也并莫得举重若轻、直击东谈主心的后果，还有很大的栽植空间。

总体感受不错用三个字回来：还不错sex5.，但就，还不错。爱的东谈主会很爱，get不到也很正常。《野孩子》的后续票房运谈，注定叵测。